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     由中國農(nóng)工民主黨安徽省委員會、安徽省文聯(lián)、安徽省文史研究館蚌埠市委宣傳部、安徽省美協(xié)等單位主辦的“畫虎世家”——光氏三代人畫展6月26日在北京中國國家畫院美術(shù)館開展。

　　中國以畫虎為題材的畫家不算少，但三代人傳承畫虎為數(shù)不多。光氏三代人從畫虎，從光元鯤1931年畢業(yè)于上海新華藝專開始算起，到第二代畫虎傳人光相磐，第三代畫虎傳人光勝，相加至今有近80年歷史。此次展出三代人畫虎作品150多幅，既有保持著同一脈的緣源作品，又展現(xiàn)出各自的風(fēng)采畫圖，都具有較強(qiáng)的個性。

　　光元鯤在上海新華藝專讀書時就拜畫虎大師張善孖為師，深得老師的賞識。在光老先生一生畫虎作品中仍然明顯可以看出保留張善孖畫虎的技法，以小寫廉工，以生動傳神為主的風(fēng)格，他的作品“虎虎有生氣”那虎無論是在奔騰，呼嘯的高山密林、在雪地、在草中、在水里，無不展現(xiàn)出虎的魅力。光元鯤以虎畫著名，專攻花鳥走獸創(chuàng)作，亦擅長花鳥以小寫沒骨見長，在安徽最近八老畫展中深受好評。50 年代初《柳塘清趣》，作品被選赴莫斯科參加國際博覽會。光元鯤的畫既注重濃淡黑白的強(qiáng)烈對比，也精于在淡雅的色調(diào)里用墨色對比，寓奇妙于平淡，給人以和諧、靜謐之美感抗戰(zhàn)時期，光元鯤作品丈二《百虎圖》，在社會上引起很大反響。光先生一生常年從事教學(xué)，誨人不倦，桃李滿天下。

　　光氏畫虎的第二代傳人光相磐，從小隨父學(xué)畫，1961年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院，在四十多年的繪畫創(chuàng)作中，雖然保留著父親的畫虎的精髓，但在形勢上技法上更豐富多樣化了，擺脫了那種精工撕毛單一畫法，和離開的白粉就不能作畫了的局限。他認(rèn)為畫虎不僅僅為了形似，更重要的是神似，在他筆下的虎并不是真虎的再現(xiàn)，而是要把虎的特點(diǎn)和威猛、閑適、愜意、嫵媚、孤獨(dú)等典型化。只有把自己對人生的理解，對世間的真善美的真情融化在作品里，才能物我相忘，出神入化。在光相磐虎畫作品里，用小寫再到?jīng)]骨，再從大寫到減筆，多種方法為山君選像，使光氏畫虎達(dá)到更寬更高境界。相磐先生在光氏三代畫虎中又起到上承下傳的關(guān)鍵作用。他除了畫虎，在他筆下的山水生動有氣勢。他認(rèn)為一個山水畫家不只是玩弄筆墨，表現(xiàn)山水的精神，神韻和他的魂才是天理。

　　第三代傳人光勝，畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系，他深知任重道遠(yuǎn)，在他的畫虎作品中吸收到父親畫虎的多種技法，又保留祖父畫虎小寫廉工的特點(diǎn)，光勝作品主要分兩大類：一則為山水，再就是虎。他的山水畫與現(xiàn)實生活貼得較近，也就是說生活氣息濃郁，讓現(xiàn)代人讀得懂，有親近感。其用筆施墨也較為考究，凝重而有靈氣，拙樸而有情趣。對中國畫的意境創(chuàng)造、意象造型和線條運(yùn)用等藝術(shù)審美的特性，有著很深的領(lǐng)悟與把握。構(gòu)圖上的疏密關(guān)系及節(jié)奏的處理，也都能熟練地把握，以至在章法布局上既能出奇又能出新，以少勝多，或小中見大。許多作品大量使用點(diǎn)和面，甚至以潑墨、潑色、沖墨的技法以造成筆觸的新鮮感和力度，因而酣暢淋漓，富于韻味。他筆下的虎有時雄風(fēng)烈氣，有時平靜溫情，無論是單虎、雙虎或群虎均形神兼?zhèn)�，栩栩如生，可謂將虎性剛?cè)岬膬擅嬖佻F(xiàn)得淋漓盡致。他的作品不論是虎還是山水，表現(xiàn)手法多樣，內(nèi)容形勢技法就更豐富多彩了。在他虎的配景里和大潑墨的山水畫里，可以顯露出他的才華和才藝。