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　　【名稱】關(guān)良繪武劇圖
【類別】中國名畫

　　

【年代】現(xiàn)代　　

  【文物原屬】私人收藏
　　【文物現(xiàn)狀】私人收藏
　　【簡介】
　　設(shè)色，紙本，立軸，尺幅：65.5×45.2厘米。
　　款識(shí)：武劇圖。一九七九年新春寫于朵云軒。番禺關(guān)良。
　　簽條：關(guān)良武劇圖。朵云軒舊藏�！　♀j印：關(guān)良、南亭
　　關(guān)良（1900－1986），筆名良公，廣東番禺人。早年曾在廣東省南強(qiáng)公學(xué)和南京金陵中學(xué)就讀，1917年留學(xué)日本，入川端研究所和東京太平洋美術(shù)學(xué)校，師從藤島武二、中村不折學(xué)習(xí)素描和油畫，尤其喜愛凡·高和高更的繪畫風(fēng)格。1922年回國后，先后任上海美術(shù)�？茖W(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)、中華藝術(shù)大學(xué)教授，并參與“東方藝術(shù)研究會(huì)”的創(chuàng)辦工作。1924年在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦畫展，聲名鵲起，被郭沫若、郁達(dá)夫等組織的“創(chuàng)造社”聘為美術(shù)編輯，為該社《創(chuàng)造》雜志畫插圖及封面。1926年回廣州，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)校教授。北伐時(shí)期投筆從戎，擔(dān)任國民政府政治部藝術(shù)股長。抗戰(zhàn)爆發(fā)后辭去公職，長途跋涉去西北各地考察石窟藝術(shù)，沿途賣畫為生。1942年在成都舉辦畫展，引起美術(shù)界很大反響，茅盾、郭沫若等為其題詞稱贊，郭沫若并撰《關(guān)良藝術(shù)論》向社會(huì)介紹。建國后為上海中國畫院畫師，并任浙江美術(shù)學(xué)院教授。1956年文化部在京舉辦“關(guān)良個(gè)人畫展”，數(shù)日之中，觀者如潮。1957年曾去民主德國訪問并辦個(gè)展。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。著有《關(guān)良戲劇人物》、《關(guān)良畫集》等。

　　關(guān)良以戲劇人物畫著稱畫壇，他筆下的戲劇人物稚拙生動(dòng)，富有筆墨情趣，曾得到齊白石、李苦禪的高度贊譽(yù)。李苦禪在帶著學(xué)生參觀關(guān)良畫展時(shí)，許多學(xué)生提出關(guān)良戲劇人物造型不標(biāo)準(zhǔn)，苦禪先生說：“良公的畫法叫‘得意忘形’。”此語被關(guān)良引為知言�！暗靡狻笔堑萌宋镏�神，傳劇情之意；“忘形”是舍棄外在形象的細(xì)節(jié)�！暗靡馔�形”在這里是遺貌取神的意思，這正是關(guān)良的用心所在。

　　此幀《武劇圖》為1979年關(guān)良先生在上海朵云軒所作。由于關(guān)良諳熟戲曲的劇情、人物造型、身段，故其筆下所出極其簡練傳神。人物的造型吸收了民間造型藝術(shù)的某些特征，僅僅通過身段、手勢(shì)、腰腿等簡練的幾筆闊大筆觸，就把人物動(dòng)態(tài)刻畫得栩栩如生。戲劇人物的臉譜、裝扮、服飾等也以最概括的手法表現(xiàn)，絕不拘泥于細(xì)節(jié)的描摹，關(guān)良對(duì)中國畫的筆墨內(nèi)在精神是有深刻的理解和把握的，他喜用禿筆，筆法稚拙，天真有如嬰兒，落筆沉穩(wěn)有靜氣，不尚華巧的筆法，這正是所謂的“大巧若拙”，關(guān)良是深得其中三昧的。筆法生墨法，高明的筆法必須以生動(dòng)的墨法來顯現(xiàn)，關(guān)良在畫中運(yùn)用了濃墨、淡墨、輕墨、漬墨、干墨、濕墨，墨分五彩，確立了整件作品高雅的藝術(shù)基調(diào)。他的設(shè)色并不華麗，一如墨法，注重筆意、韻味的表現(xiàn)，這樣的作品，決不是嘩眾取寵的甜俗之作，而是粗看貌不驚人，再看馀味無窮的佳作。從他的書法中我們也可以讀出他內(nèi)斂、沉靜、果敢、不事張揚(yáng)、不巧于言辭、內(nèi)韻豐厚的個(gè)性。