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   寒春中的熱展

    北村藝術(shù)區(qū)依托于川音成都美術(shù)學(xué)院而生，由川音美院院長馬一平、著名畫家何多苓、油畫系主任劉勇等發(fā)起。這個成立剛一年的年輕藝術(shù)園區(qū)，位于成都北郊的新都區(qū)，但就是在這個最偏遠(yuǎn)的成都藝術(shù)區(qū)中，藝術(shù)的熱流卻在市場的寒冬中涌動。

    4月11日，一個由7位畢業(yè)于川音美院的藝術(shù)組合——Y藝術(shù)小組，正在忙碌著他們的展覽，而眾多的校內(nèi)外觀展者，甚至成都、北京、上海的畫廊、拍賣公司也聞風(fēng)陸續(xù)趕來。

    這是一次非正規(guī)的畫展，但卻又是一次極為嚴(yán)肅的畫展。吳江濤、王璽、曾樸、胡志鵬、李果、周華林、李剛七人在眾多參觀者面前忙碌著。展場是他們臨時借用的工作室，而不是專門的美術(shù)展覽館，作品就簡單但整齊地掛在3間工作室的墻壁上，來人需要一間間串門，才能看完展覽……但他們卻湊錢買來水果、紅酒、飲料，DIY了一場酒會。每一個觀展的人在端起酒杯看畫的那一刻，都不免會心一笑，給他們以鼓勵。

    他們甚至還自己DIY了30本“限量發(fā)行”的畫冊：全手工制作，手寫的個人簡歷，作品照片是直接用沖印照片粘貼在畫冊上的。

    展覽當(dāng)天，天氣有點冷，但北村藝術(shù)中心門內(nèi)，卻一派熱烈的氣氛，李剛細(xì)膩別致的以牛為主題的油畫、周華林完全自我意識的《墨綠》系列，曾樸模糊卻又清晰的現(xiàn)代人《缺失》系列等，讓大家絲毫感覺不到藝術(shù)市場的低迷——在北村的大門內(nèi)，一切好像與市場的買賣無關(guān)。

    生計重要 繪畫更重要

    “怎么會沒有影響呢？”談到市場的時候，1981年出生在西昌、2007年從川音美院油畫系碩士研究生畢業(yè)的曾樸坦然道，“雖然藝術(shù)品是商品，但藝術(shù)本身不應(yīng)該是商品性的，我們愛的是繪畫本身，所以不可能因為市場衰落，就放棄繪畫。”

    眼下，他們中的一些人，以及其他同學(xué)、畫友，都會去外面做兼職：培訓(xùn)畫畫、做一些設(shè)計、接一些雕塑的活兒，以維持生計。但每周他們鐵定要用更多的時間呆在北村藝術(shù)區(qū)的工作室內(nèi)，冥想、創(chuàng)作?！吧钍潜仨毜?，但藝術(shù)更是必須的。”他們說，在保證維持生活的前提下，他們?nèi)康木θ匀挥迷趧?chuàng)作上。

    “現(xiàn)在市場不行了，買畫的少了。我們中間能靠賣畫維持生計的不多?！眳墙瓭嬖V記者。而畫牛的李剛則是還能“靠賣畫維持生計”者中的一個。這位來自廣元蒼溪縣27歲的碩士畢業(yè)青年畫家說，去年他的畫通過畫廊賣出去了20多萬元，但他自己所得并不多，“只是能維持生活”。他表示，其實自己現(xiàn)在的作品并不成熟，在市場低迷的時期，正好可以安心畫畫而不去考慮賣不賣，離市場遠(yuǎn)點能讓自己更自由地創(chuàng)作。

    而對于市場，這群80后的年輕藝術(shù)家依然充滿信心：金融風(fēng)暴總會過去，社會經(jīng)濟的發(fā)展必然使世人在滿足物質(zhì)需求之后走向?qū)裥枨蟮淖穼?，文化藝術(shù)將是世人最好的精神補品！他們更相信：今后，更需要的是有個性的藝術(shù)，而不僅僅是“賣得好”的藝術(shù)。

     大多數(shù)藝術(shù)家選擇堅守

    “實際上，我們這個藝術(shù)區(qū)正是成都藝術(shù)堅守的典型體現(xiàn)。”劉勇表示，在國內(nèi)外藝術(shù)市場普遍走低，北京、上海等地藝術(shù)區(qū)出現(xiàn)藝術(shù)機構(gòu)倒閉、藝術(shù)家大量流失的情況下，北村藝術(shù)區(qū)的60多位藝術(shù)家至今只走了幾位。

    劉勇說，造成這一反差的原因之一是成都的消費水平普遍較低。北村藝術(shù)區(qū)的工作室租金為每平方米5元——在北京、上海維持一個月的工作室租金，在這里可以租用一年甚至更久?！敖?jīng)濟壓力小可以說是明顯優(yōu)勢，特別是對剛從學(xué)校畢業(yè)不久的青年藝術(shù)家?！眲⒂抡f，最近，陸續(xù)有一些北京、上海的川籍青年藝術(shù)家正在聯(lián)系他，計劃回鄉(xiāng)在北村繼續(xù)他們的藝術(shù)夢想。

    而成都良好的藝術(shù)氛圍在劉勇看來同樣重要，成都的藝術(shù)家從來沒有因為賣不了畫就不畫畫，并急于轉(zhuǎn)行。張曉剛當(dāng)年在成都時，畫作并不像現(xiàn)在暢銷，“天價”更無從談及，但張曉剛卻在這里畫出了眾多好作品；何多苓、程叢林、周春芽等眾多在國內(nèi)外聲名顯赫的藝術(shù)家，都是在成都堅持繪畫多年以后，他們的作品價位才在市場上逐步攀升的——他們以及更多從成都走出去的畫家，都經(jīng)歷了一個不為市場關(guān)注、在寂寞中堅持的過程。

    北村藝術(shù)區(qū)的情形，在成都的其他藝術(shù)區(qū)都同樣存在。從東北來到成都藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的80后青年藝術(shù)家陳建軍，來到成都兩年幾乎還沒有銷售什么作品，但他興沖沖地告訴記者，自己要拍一部影像作品了，他始終相信自己的作品終有一天會體現(xiàn)價值；在成都三圣花鄉(xiāng)江家菜地雕塑工作室的重慶籍80后青年藝術(shù)家幸鑫，一直醉心于讓他“能夠充分表達(dá)自己”的行為藝術(shù)，雖然多年來一直沒有銷售出一件與行為藝術(shù)有關(guān)的裝置、影像作品，但卻仍然堅持著自己的藝術(shù)，并且剛剛投入10余萬元打造了一個藝術(shù)方案，取得了今年威尼斯雙年展的受邀參展資格，將成為四川第一個赴威尼斯雙年展參展的行為藝術(shù)家。在今年6月4日開幕的威尼斯雙年展上，他將用他的獨特方式對新中國獨生一代進(jìn)行思考……