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   中國書畫之造假，從古至今綿延不絕，現(xiàn)在更是處在“巔峰”期。客觀地說，當(dāng)今的書畫偽作已不僅僅只是蒙騙那些藝術(shù)界外的普通消費者了，而是常常讓那些知名的書畫家和鑒定專家走眼，甚者令健在的被作偽（署名）者本人都真?zhèn)文妗?
     那么書畫作偽“技藝”何以能在短短的數(shù)年間便“突飛猛進”、并頻頻“得手”呢？作者認為它與以下這幾個因素有關(guān)：一、書畫造假已進入高科技時代。贗制書畫固然歷史悠久，但傳統(tǒng)型的造假總是以手工來操作，因此仿品難以真正達到行家眼中的“高仿”狀態(tài)?，F(xiàn)在則不然，自有人陸續(xù)發(fā)明了書畫投影、放大、定形之類的儀器及仿真印刷器械后，加上這幾年借助電腦仿制名家印章技術(shù)的“普及”，使得書畫作偽的幾處技術(shù)“瓶頸”終被打開。二、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)碼等信息技術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)與圖書市場的繁榮，為書畫造假業(yè)提供了潛在支持。如今書畫作偽者獲取任一名家真跡作品及有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作的信息渠道較以往任何時候都多，選用作偽母本或?qū)ふ彝鈬鷧⒄瘴镲@得極為便利，這給造假帶來較大的“變通”與隱蔽空間，鑒定人辨?zhèn)闻c取證的難度則大增。三、做為抵御書畫作偽有效力量的鑒定人材出現(xiàn)了嚴重斷層與滯后現(xiàn)象。四、大眾媒體及藝術(shù)傳播機構(gòu)對書畫偽作缺失嚴格的把關(guān)監(jiān)管機制。近一段時期，一些作偽與售假者沆瀣一氣，有意將仿造的某些名家偽作公開出版到某名家作品專集里或刊載到相關(guān)的書刊中，也有的打著“學(xué)術(shù)研討會”或舉辦“某名家作品特展”旗號將眾偽作拿到專業(yè)場館作集中展示，不少作偽還“借”大眾媒體“造勢”以誤導(dǎo)社會公眾。

     作者多年置身于國內(nèi)藝術(shù)品市場從事書畫鑒定與收藏的專題研究工作，出于維護“國粹”藝術(shù)圣潔的心愿和一位藝術(shù)工作者的良知與社會責(zé)任感，通過梳理與遴選，在此就具有“高級仿品”意義的五種作偽手法及其疑偽（文中對本人認定的偽作皆以疑偽字樣表示，說明只是個人觀點）成品進行披露與剖析，祈望能給廣大藝術(shù)品收藏愛好者帶來提醒與警示作用。

一、儀器+絕對克隆
    “絕對克隆”系常見的一種書畫作偽手法，俗稱“下蛋”造假，意即從一母本生出若干子本來。具體指作偽者主觀上力求像復(fù)印機一樣將某位書畫名家的某件作品（原件或影印件）原原本本，一成不變地復(fù)制出來。事實上，傳統(tǒng)書畫造假也常用此法，只是因造假者純以徒手操作，故極少做得到筆墨與造型都十分接近于母本，而往往是顧此（筆墨）失彼（造型），或反之顧彼失此?，F(xiàn)在情況已大不一樣，好些作偽人以特殊器械來協(xié)同作偽，則完全可使子本能最大限度地接近于母本。

二、相對克隆+鑒定名家題跋

   “相對克隆”與“絕對克隆”的不同，是作偽人在進行一對一克隆時有所“變通”，此處專指有意不復(fù)制題款，而以其他方式替代的作偽?！跋鄬寺?鑒定名家題跋”作偽術(shù)的形成多多少少與作偽的操作程序有關(guān)：先是書畫贗制，一般總是先操作該成品的“主題內(nèi)容”或稱“表現(xiàn)題材”部分，若“順利”（不滿意可棄之重來），則再施作“末道工序”——署假題款；再是據(jù)稱造名家的題款難度不小，它常使作偽“前功盡棄”，故有作偽者“發(fā)明”了一種不直接做假題款，而改用“讓鑒定名家題跋”的花招。如此一來，成品非但貌似有題款，而且還有一個“證明其系真跡”的“證詞”，豈不是“兩全其美”？

     圖1“任伯年作品”是南方某拍賣行2006年秋季競拍物，畫的是傳說人物鐘馗像與“半個”鬼，畫面無本款，而有當(dāng)代著名鑒定家謝稚柳在右上方作的“任伯年鐘馗圖謝稚柳題”題跋，并有六方規(guī)格大小不一的鑒藏印鈐蓋于畫的下方，使該畫似乎顯得較完整充實。面對圖1這樣一件經(jīng)鑒定名家“掌眼”的畫作，或許一般的藝術(shù)及收藏愛好者對它不會起疑心，何況此畫的藝術(shù)質(zhì)量并不差。不過，筆者還是出于鑒定工作的“職業(yè)規(guī)范”去查閱了有關(guān)。